Карл Иванович Росси – знаменитый российский архитектор итальянского происхождения, работающий в стилях ампир и классицизм. Во многом благодаря ему Санкт-Петербург имеет всем известный сегодня облик. О том, как жил и работал этот величайший человек и пойдет речь в данной статье.
Содержание
Биография К. Росси
Карл Росси родился в Неаполе в декабре 1775 года. Мать его, Гертруда Росси, была знаменитой балериной, впоследствии выступавшая на сцене Петербургского театра. Воспитывал будущего архитектора отчим – известный балетмейстер и танцор Шарль Ле Пик. Карл с самого рождения был окружен людьми, связанными с искусством. Возможно, это повлияло на раскрытие его таланта и дальнейшую жизнь.
Переезд в Россию
В 1786 году отчим мальчика вместе с женой получили приглашение работать в Петербургской Императорской труппе. Так Карл оказался в России. Жила семья Росси хорошо: Шарль Ли Пек давал уроки танцев детям императорской династии, а Гертруда выступала в театре. Карла отдали учиться в школу при церкви Святого Петра, где он получил достойное образование и выучил русский язык.
В последствие в благодарность за труды будущий император Павел I подарил Росси дачу в Павловске, и, возможно, именно этот подарок сыграл большую роль в дальнейшей жизни будущего архитектора. Там на званых обедах и ужинах собирались многие представители городской интеллигенции, с которыми Карл Росси быть знаком. А соседом по даче у четы России был знаменитый архитектор Винченцо Бренна. К тому времени Росси уже активно интересовался архитектурой, и когда стал вопрос о поиске учителя, у родителей не было сомнений, что им должен стать Бренна.
Начало карьеры
Наличие в наставниках такого известного архитектора, как В. Бренна, безусловно, повлияло на развитие карьеры Росси, но без таланта вряд ли бы он смог достичь хотя бы части той славы, которая у него была. В конце XVIII века Карл начал работать в Адмиралтейском ведомстве, и спустя всего лишь несколько лет, стал помощником архитектора.
После смерти императрицы, Павел I, взойдя на престол, решил построить для себя замок. По стечению обстоятельств главным архитектором был назначен В. Бренна, а помогал ему Росси. Помимо Михайловского замка, Бренна и России переделывали некоторые помещения Зимнего дворца, трудись над проектами на Каменном острове и в Гатчине и достраивали Исаакиевский собор. Все эти проекты служат доказательством востребованности талантов Росси. Разумеется, труд его достойно оплачивался.
Однако после убийства императора все круто изменилось. В. Бренна был отстранен от дел и покинул Россию. К. Росси тоже принял решение уехать, но с целью продолжить обучение. В 1802 году он попадает в Рим, где продолжает изучать архитектуру. За 2 года в Италии он стажировался в Риме, Флоренции и многих других городах, и лишь после этого решил вернуться в Санкт-Петербург.
Возвращение в Россию
На Родину Карл Росси вернулся полным планов и амбиций. Первым предложением было переделать набережную Адмиралтейства, но одобрения он не получил. Позже архитектор перебрался в Москву, где занимался ремонтом зданий правительства. К его работам здесь относят Арбатский театр, Екатерининскую церковь в Вознесенском монастыре и планирование застройки Твери. Однако многие из его творений не сохранились.
В 1815 году Росси возвращается в Санкт-Петербург и начинает менять облик города. На протяжении 10 лет он работал над ансамблем Дворцовой площади: было возведено всем известное здание Штаба и изменено направление Большой Морской улицы. Знания, полученные в Италии, во многом диктовали внешний вид возводимых построек. Он не боялся использовать новые для России тех времен приемы. Во многом современный вид Санкт-Петербурга определился именно работами этого величайшего архитектора.
Завершение карьеры
В 1832 году Карл Росси подал прошение об отставке или, как сказали бы сейчас, об уходе на пенсию. Прошение было принято, но трудиться зодчему приходилось еще ни раз: он работал над реставрацией Александринского театра и Эрмитажа. Император вновь и вновь обращался к Росси, потому что равных ему не было.
Чем сильнее слава мастера, тем трагичнее воспринимаются последние годы жизни, проведенные в нищете. После смерти второй супруги Росси остался один с 10 детьми от двух браков и очень слабым здоровьем. Помимо периодических заработков, он торговал билетами в ложу Александринского театра и писал унизительные для него письма императору с просьбой о материальной помощи. Но денег едва хватало на оплату жилья у Фонтанки.
В 1849 году он согласился на реконструкция Александринского театра, хотя работать было уже очень тяжело. Там он и заразился холерой, от которой умер в апреле 1849 года. Хоронили великого архитектора на деньги, пожалованные императором, потому что дети не могли позволить себе даже самые скромные похороны. Изначально Карла Росси похоронили рядом со второй супругой на Волковском лютеранском кладбище, но в 1940 году его перезахоронили в Некрополе Александро-Невской лавры.
Стиль
Именно Росси считают создателем русского ампира. Его творчество отличалось новаторскими идеями для того времени: к примеру, он впервые ввел перекрытия из металла. Творения Карла Росси сильно изменили облик Санкт-Петербурга в лучшую сторону. Он первый архитектор, кто при работе проектировал не каждое здание отдельно, а представлял весь квартал в целом.
Русский ампир возник как ответвление классицизма на основе французского ампира и был призван подчеркнуть силу и мощь России, одержавшей победу на Наполеоном. Ему присуще ордерные системы классицизма с усиленным тяготением к монументальности и мощности. Здания выглядят парадно, но крайне симметричны и лаконичны. При этом присутствует древняя символика: орлы, доспеха, венки из лавра. В это время появляются триумфальные арки, большие арочные окна и памятные колоны.
Но Росси отошел от французского ампира и стал последователем своего учителя Бренны, а так же Кваренги и Камерона. Росси удачно сочетал архитектурный и градостроительный подходы.
Работы Росси
Кто-то в шутку называет Росси главным создателем Санкт-Петербурга. Действительно, здесь находится большинство его творений, которые во многом и определяют вид исторической части города.
Ансамбль Александринского театра
Александринский театр считается одним из самых гармоничных творений Росси. Вместе с инженером М. Е. Кларком они сделали основу кровли из металлических конструкций. Для России это было впервые. Само здание довольно большое по площади, но при этом выглядит очень компактно, изящно и легко.
В верхней части главного фасада расположена лоджия и портик из 8 колон. Над атиком находится своеобразный отличительный знак этого театра – скульптура в виде колесницы, запряженной четверкой лошадей. В северной и южной части фасадов в нишах установлены музы из гипса работы В.И. Демут-Малиновского, а барельефный фриз обрамляет все здание. Не менее выразительно смотрятся лепные изображения летящих Слав на атике здания.
Боковые фасады театра представляют собой восьмиколонные портики. Со стороны заднего фасада к зданию идет спроектированная архитектором улица Зодчего Росси. Здесь такое же оформление, что и у переднего фасада, но декорация вместо колон выполнена пилястрами.
Несмотря на все внешнее величие, внутреннее убранство выглядит гораздо проще. Основная отделка выполнена только в парадных залах, при этом места общего пользования очень скромны. Зрительный зал спроектирован по самым последним технологиям того времени: многоярусная система лож с амфитеатром и большим просторным партером. Вместе с Росси над строительством театра работали и друге знаменитые личности.
Михайловский: о том, как строился Михайловский дворец
Когда в 1798 году у императора Павла I родился младший сын, он принял решение построить для него дворец, но задумку исполнить не успел. И лишь в 1817 царствовавший в то время Александр I решил исполнить волю отца. Для разработки проекта был приглашен Карл Росси, и в 1819 году началось строительство дворца.
Выполненный в стиле классицизма, Михайловский дворец состоит из основного корпуса и 2 флигелей, соединенных оградой из чугуна. Нижний этаж основного фасада дворца украшен рустами, а выше расположен восьмиколонный портик, завершенный внушительным фронтоном. Боковые части здания оформлены трехчетвертными колонами. Фриз украшен 44 барельефами, а большие окна и арки – головами львов. Эти животные украшают и главный вход: каменные львы будто охраняют дворец от незваных гостей. Садовый фасад оформлен красивой лоджией-колоннадой.
Примечательно, что внутренняя отделка Михайловского дворца обошлась гораздо дороже самого строительства. Помимо Карла Росси, над проектом трудились многие известные скульпторы, живописцы и другие мастера своего дела.
Кроме самого Михайловского дворца, Карл Росси спроектировал и пространство вокруг. Само здание с его флигелями, площадь и прилегающие 2 улицы выполнены в единой композиции.
Здание Сената и Синода
Земля, где сейчас находится Здание Сената и Синода в разные времена принадлежала разным знаковым людям России, постоянно переходя из рук в руки. В 1747 году здесь был возведен дворец, который в 1763 году отошел сенату, а в 1780 году передела архитектором И. Старовым. Однако постройка была настолько ветхой, что даже новые укрепления не сильно меняли ситуацию. И тогда в 1821 Николай I приказал перестроить дворец с нуля. Архитектором проекта выбрали Карла Росси.
В 1829 году Росси снес старое здание и заложил фундамент нового Сента. А в 1830 году государство выкупило соседний дом, который так же был уничтожен, а на его месте начали возводить здание Синода.
Представленный проект император практически полностью одобрил. Росси предложил использовать большое количество античных скульптур, но главным элементом стала Триумфальная арка, соединяющая 2 корпуса в единое здание. Высота этой композиции 26 м, а ширина 20 м. Арка украшена скульптурами и барельефами, несущими смысловую нагрузку – все они рассказывают об истории российского законодательства.
Фасадом здание смотрит и на бывшую Сенатскую площадь, и на Английскую набережную. Угол здания округлен и украшен колоннадой из 8 колон, завершенный ступенчатым атиком.
Здание Главного штаба
Знаменитое далеко за пределами России здание Главного штаба было спроектировано Карлом Росси вместе с С. С. Пименовым и В. И. Демут-Малиновским. Оно представляет собой 2 корпуса, соединенные огромным арочным сводом. Общая длина композиции 580 м. 2 части здания соединяют 3 арки: одна со стороны Дворцовой площади, другая – посередине и третья – со стороны Невского проспекта.
Сама арка была задумана Росси, как песнь победе в войне 1812 года. Она декорирована крупной скульптурой в виде триумфальной колесницы с 6 лошадьми и крылатой богиней Никой, статуями воинов и воинских доспехов, летящими образами Славы с венками из лавра и оружием.
Интересна и внутренняя отделка: роспись потолков, барельефы, лепнина, гермы, колонны. Большая часть этого сохранилось в левом крыле здания. Уникальна и несгораемая комната, спроектированная Росси для архива Главного штаба. Были специально изготовлены чугунные колонны, шкафы, стропила, половые доски и многое другое.
Сегодня здание Главного штаба является неотъемлемой частью как Дворцовой площади, так и Санкт-Петербурга.
Елагин дворец
Кто был первым строителем Елагина дворца на одноименном острове – неизвестно. Но когда эту землю выкупил Александр I для своей матери императрицы Марии Федоровны, превратить существующее здание в царскую резиденции поручили К. Росси. Вместе с ним работали С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, Ж. Б. Скотти, А. Виги, Б. Медичи, Д. Буш и многие другие.
Фасады дворца оформлены по-разному. Тот, что обращен к саду, декорирован шестиколонным портиком под фронтоном, пологими пандусами и широкой лестницей с фигурами львов – полной копией львов из Флоренции. Фасад, выходящий на реку, выполнен в виде полуротонды в окружении колон. По бокам расположены портики со сдвоенными колонами, а лестница украшена вазами и корзинами.
Помимо самого дворца, в ансамбль входят Кухонный и Конюшенный корпуса, Оранжерея, Музыкальный павильон и многое другое. По проекту К. Росси Д. Бушем был разбит сад, являющийся неотъемлемой частью композиции.
Не меньше внимания зодчий уделил и внутреннему оформлению Елагина дворца. Стены были покрыты искусственным мрамором, овальный зал украшен полуколоннами и кариатидами, а купол оформлен живописью. Знаменит белый Фарфоровый кабинет, а каждая дверь первого этажа выполнена в единственном экземпляре и расписана самим зодчим.
Львы дворцовой пристани, как элемент творчества Карла Росси
Дворцовая пристань была смоделирована Карлом Росси. Она представляет собой оформленный спуск к Неве. Это широкая гранитная лестница со статуями львов на пьедесталах в верхней части. Выглядят они довольно внушительно: стройное мускулистое тело, широкие конечности и полураскрытая пасть, полная клыков.
Изначально о необходимости установки львов говорил Луиджи Руска еще в первой половине XVII века. Осенью 1828 года начали обсуждать, как должны выглядеть львы, но так и не пришли к единому мнению. Предложенные варианты не устраивали К. Росси. И лишь в 1832 году снова вернулись к украшению пристани. Благодаря тому, что директор чугунолитейного завода М. Е. Кларк предложил вариант снижение себестоимости фигур, дело, наконец, пошло. И тогда мастер И. Пранг изготовил медных львов по моделям скульптура И. П. Прокофьева. Пьедесталы отлили на том же заводе по рисунку Л. Шарлеманя.
Так, в 1832 году львы были установлены на Дворцовой пристани. Реставрировались скульптуры предположительно четыре раза:
- в 1813-1814 годах (не подтверждено);
- в начале 1950 годов;
- в 2001 году;
- в 2006 году.
Улица Карла Росси
Это одна из удивительнейших улиц Санкт-Петербурга, спроектированная великим зодчим. Она идет от Александровского театра к площади Ломоносова и состоит из 5 домов: № 1 и 3 по одной стороне, № 2, 4 и 6. Примечательно, что здания выполнены в едином стиле и, кажется, что улица состоит из 2 полностью одинаковых домов, стоящих друг напротив друга.
Именно Карл Росси занимался проектированием этого участка. Строгость фасадов домов на улице удивительным образом подчеркивает величие и пышность здания театра. Уникальность улицы в ее точных античных пропорциях: ширина улицы равна высоте зданий – 22 м, а длинна больше ровно в 10 раз – 220 м.
Изначально улица носила название Новая Театральная, затем стала просто Театральная и лишь в 1923 году стала называться улица Зодчего Росси.
Интересные факты
- Существует легенда, что в 1795 году архитектор Бренна сломал руку и не мог полноценно работать. И тогда он решил назначить своим помощником любимого ученика Карла Росси. Так неудача Бренны стала удачей для Росси. И якобы именно по этой причине Росси помогал при работах над Михайловским замком.
- При строительстве зданий Сената и Синода требовалось выкупить стоящее рядом здание – дом купчихи Кусовниковой. Однако та не стремилась его продавать, желая получить от государства большую сумму денег. В итоге дом купили за 600 000 руб. – очень большой сумме по тем временам. После покупки постройку снесли и начали возводить на его месте здание Синода.
- Реставрация львов на Дворцовой площади была стилизована под театральное представление. Реставраторы нарядились врачами, осмотрели «больного» льва, забинтовали его рану и с помощью крана погрузили в грузовую машину в виде «Скорой помощи». А на постамент взошли люди, переодетые львами.